吴健伟：深圳设计需要原创与文化底蕴(3)
三、我在深圳多年设计经历的得与失；
【主持人】现在的设计新人比您那一代更专注与设计本身？
【吴健伟】不，你比方说我们讲70年代的设计师时候来到深圳的时候，他们有一个最大的优势，比我们在60年代的人有一个最好的方向，就是说他把设计和市场衔接得很好，就是是说怎么样把自己的个人品牌进行一个综合的打造然后推向市场。50、60年代的设计师埋头苦干，从来不想市场，反正每天有活干就行，就是说每年设计费撑也撑不死，饿也饿不死，每天都拿着笔在勾草图，这一点我觉得就落后了，就跟70年代来深圳的那些设计师和市场接轨得很好。那么80年代的设计师更厉害，他不光要求接轨，他还会更努力，比方说我见到我跟很多80年代的人交流，因为我原来在那边上课，他们后来就跟我交流，我特别喜欢跟年轻人交流，他说你这个项目你交给我做，我给你钱，但是有一个要求，你得按照我的设计思路来画，他就是在玩作品的。哇，我觉得这个孩子太可爱了，他还真玩出来一点感觉出来。他的东西出来以后，像我们这个年纪的人觉得他们的想法真的不一样了，就是他会带来很多亮点，带来很多冲击。
就像任剑涛(音)讲的，我们50、60年代的人，是那种模式化、规范化、纪律化的教育成长的，80、90年代他们是一种自由的空间、信息化的时代、网络的时代，那个思想接触东西的节奏频率都不一样了，所以我们有的时候也在反省，年轻人给我们带来什么，其实鸟巢最初的一个图形就是一个25岁的建筑实习生给出来的，给出来这个雏形之后，然后请一些专家大家来定一定，来完善，其实开始的时候不叫鸟巢，就是一个设计师觉得这样玩有点感觉，然后好，把这个艾未未也请去了，把陈丹青请去了，因为瑞典设计公司他知道我在中国做设计，我必须要加入中国的元素，中国的情结，所以请中国的文化人来注解这个概念。所以慢慢一扩展，挺好，就是鸟巢。
其实有些时候我们对年轻人的状态我很喜欢的，包括我现在公司请的这些80后的设计师，我给他们的感觉就是什么呢，你们千万不要早上来打卡，我非常反感什么几点钟上班，几点钟下班，完了之后坐在电脑跟前不动，因为你如果是要去打卡坐在电脑跟前不动的话就完了，因为他知道孩子从小成长的过程。
【主持人】吴老师，您对深圳的感觉如何？
【吴健伟】确实对深圳已经非常厌倦。深圳这个地方确实工作节奏比较快，商业的氛围比较浓，可能这个就像人家说的搞艺术的人，比较喜欢轻松浪漫的生活，其实我很早就在规划，我在我们那个城市的边上找一个农村的地方，有一个茅屋，然后做一个自己喜欢的一些艺术创作，我现在已经在那边买了一块地，现在正在规划，就是说尽快地找到那种生活的感觉，深圳这种地方始终是一种被动的，我们来深圳比较早，目前他已经不是解决一些生活的原始积累了，你说我们来深圳这么多年，不是像新来的人要解决房子的问题，要解决吃的问题，要解决小孩读书的问题，我们现在这个状态就是说怎么样解决我们怎么样生活健康一点，怎么样悠闲一点。所以说这样一个大前提下，我觉得我们家乡的那种大环境肯定要好很多。
【主持人】您觉得做设计师这个职业还是比较符合自己一直以来的理想？
【吴健伟】对。最开始的话题就说了，因为我为什么坚持到现在，就是觉得做这个行业特别幸福。因为我也认同刚才孙先生说的非常专注于专业性，就是我们现在也是这样的，针对每一个项目非常认真，就是做一个项目一定要让他做成一个作品，而不是一个工程，做完之后，平平淡淡，没有什么感觉，我们现在做一个项目，就想让他有一些原创的东西在里面。
【主持人】您还是有一些情结在里面，专注于设计。
【吴健伟】对，如果对方他觉得行，我成本方面受控制，然后我的个人情结你给我作为中规中矩的案子，他如果一定要找我做，我就不操刀，就交给其他人做了，一般这种情况我们不做你的，你可以找其他的人做，这个不是说牛不牛的问题，因为我觉得我们来这么多年，没有必要再去为了这些自己不喜欢的东西再去付出，我喜欢我才付出，我不喜欢付出干什么。
