倩女幽魂 你方唱罢我登场 展示各式家居(9)

摘要：4月13日下午，新版《倩女幽魂》在京举行首映发布会，导演叶伟信携古天乐、刘亦菲、余少群、樊少皇、惠英红、徐锦江、林鹏、王丹怡栗、李菁、巩新亮等一干主演亮相红毯并出席活动。在发布会上，有看过影片的记者质疑刘亦菲版小倩不够“妖媚”，刘亦菲则表示...

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　　80年代――旧瓶新酒 开创潮流

　　1987年，徐克的“电影工作室”宣布翻拍《倩女幽魂》，并动用当红偶像及先进电影技术打造全新视觉效果。 然而，徐克与程小东的《倩女幽魂》仍少不免受到“褒旧贬新”的非议，蔡澜曾直言：“李翰祥是个书迷，尤其爱读《金瓶梅》和《聊斋志异》，后者让他拍出《倩女幽魂》，没有特技，也能将那怪异的气氛完全带出来，层次之高，和重拍的差个十万八千里。”至于海峡对岸的焦雄屏，在将两版《倩女幽魂》对比一番后也坚持“新不如旧”之说，在她看来，“与李翰祥的经典旧作相比，新的《倩女幽魂》较注重视觉的刺激及感官的娱乐，偶尔穿插哲理与喜趣，都深合现代人‘短小轻薄’的特点。李翰祥笔下却充满了浪漫思古的幽情，特有一份中国古文人的雅致和世故，其恐惧也较诉诸想象，效果远超过形象化的新《新倩女幽魂》。”

　　虽说“珠玉在前”，却依旧难掩新《倩女幽魂》在80年代香港影坛掀起的神怪热潮，除影片获第16届法国科幻电影节评审团特别奖和葡萄牙科幻电影节最佳电影大奖，数年间《金燕子》、《画中仙》、《灵狐》、《千年女妖》、《追日》、《画皮之阴阳法王》等同类型跟风作更如雨后春笋般冒出，在风格上纷纷杂糅武打、惊悚、科幻与爱情，继而催生出一批别开生面的“古装灵异武侠片”，并成功在商业与艺术、武侠与灵幻结合中觅得平衡。

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　　作为新神怪潮流的开拓者，徐克的过人之处正是以“旧瓶新酒”为创作理念发挥当代电影技术的优势，而首当其冲者即是对人物形象的重塑与翻新――《倩女幽魂》编剧阮继志称，当年徐克曾提议让他把女鬼当成公关小姐来写，最终其笔下的小倩变成了古装版的“午夜丽人”，姥姥则是利用小倩美色害人的“妈妈桑”！故，当观众看见如此独树一帜的“现代鬼怪”时，反应自然是耳目一新，兼有人、鬼、妖在性格与观念等方面皆贴近80年代香港年轻人的处事作风，相比强调古典精髓与人文气息的旧版而言，引发的群体共鸣也无疑更大，正如焦雄屏所说：“如果旧版本代表老派知识分子的浪漫和娴雅，新版本则反映了20世纪80年代的焦虑和歇斯底里。”

　　而更重要的是，新《倩女幽魂》对光影技术的兼收并蓄可谓为香港电影特技史上的一次分水岭，影评人石琪即称赞道：“《倩女幽魂》系列发挥电影魔术感之强，可以说是香港电影的骄傲！”从《妖魔道》的树妖巨舌、《人间道》的如来佛主和蜈蚣精、而至《道道道》的金身升天等，都让不少影评人或观众惊叹“水准直追好莱坞的B级作品，成为亚洲首屈一指之作”。

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