高鸣：深圳要让大家找到归属感
题记：1980年8月26日深圳特区正式设立，30年的历程，小渔村成长为了繁华的“设计之都”，它的蜕变离不开众多设计精英的辛勤耕耘。他们是见证特区改革开放的30人，他们是影响深圳室内设计行业成长的30人，他们在深圳播种下梦想，开拓出一片天地，打造了一个传奇的都市。
2010年，是深圳特区成立30周年，在这个特别的时期，新浪家居联手深圳室内设计师协会及中华室内设计网，共同对深圳三十位最具影响力的设计师进行特别专访，走进他们的设计世界，了解他们的设计历程，用他们对深圳设计的点滴感悟来纪念特区成立三十周年。
作为2010第五届中国(深圳)国际室内设计文化节的预热活动，本次访谈将从11月中旬持续至12月上旬，期间新浪家居新闻、微博，中华室内设计网将对访谈进行直播及推广，并于12月10-12日第五届设计文化节举办之时，以专题形式在新浪网及设计文化节官方网站(idcf2010.a963.com)上进行重点推广。
“设计之都”，是你我的荣耀；特区三十年，是你我共同走过的路；深圳设计，是我们不懈的努力和永远的动力……
访谈时间：2010年11月18日15：00
访谈地点：深圳市福田区联合广场新浪家居直播间
访谈嘉宾：深圳兄弟设计有限公司设计总监 高鸣（点击微博，与我交流）
主持人：新浪家居 星瑶(点击微博，与我交流)
以下为访谈实录：
一、我眼中的深圳设计行业，三十年历史回顾；
【新浪家居】高老师，您好。您是新浪家居和深圳市内设计师协会联合举办的“深圳30位影响力设计师专访”活动中，唯一一位主做平面设计的设计师。因为我知道您是2011年深圳大运会LOGO的设计者，想先请问您是什么时候来深圳的？
【高鸣】我是96年来深的。
【新浪家居】十五年中，您一直都是从事平面设计吗？
【高鸣】我来深圳第一年不是，第一年我是做甲方，在一个很大的集团公司做广告部的经理，然后从96年10月份我看了一个展览叫做《96平面设计在中国》，看了那个展览以后我想做设计还是挺好玩的。
【新浪家居】您是科班出身吗？
【高鸣】我是学油画的，虽然不是学平面设计的，但是有美术功底，我原来来深圳想赚一点钱到北京去画画，因为我有两个老师在北京画画，我们那个时候叫“文化个体户”，不知道你有没有听过这个词，那个时候等于是现在的这种职业艺术家，那个时候不叫职业艺术家叫个体户，那个时候他们在圆明园，我特别喜欢他们的那种状态，我去了以后后来看到，因为他们那个时候的艺术市场没有活跃起来，他们特别穷特别可怜，每天这里蹭一顿饭，那里蹭一顿饭，每天就是坐在一起吹吹牛，感觉很无聊。我当时想要做一个艺术家最起码的温饱问题要解决，我本身是南方人，我是江西人离深圳又近，想像中深圳那个时候是满地都是黄金，想来这里存一点钱，我的理想是存到10万块钱我就走了。
【新浪家居】结果没有走。
【高鸣】这是一个鬼使神差的一件事情，当时看到那个展览的时候，实际上电脑刚刚普及跟兴起，用电脑来表达你的想法是一个非常新鲜的一件事情，你马上你有想法你可以在电脑上实施出来，然后打印机就打出来了，或者是一印刷马上能够看到你的成果，而你画画你要经过非常艰辛的过程，那个时候实际上没有想清楚艺术跟商业之间的一种本质上的区别，所以那个时候懵懵懂懂选择了，觉得这个东西挺好玩的，那个时候刚刚有“平面设计”这个词一个新起的概念，这个概念对于我们当时的这一批年轻人来说，对于我来说应该是一个蛮大的吸引力，因为以前从来没有听过这个词，以前叫“工艺美术”，后来一看这个展览，他所表现出来的形态、他所展示出来的内容，因为那个时候的展览很多表现出来的内容是个人创作方面的东西，跟纯商业的东西还是有一点距离。后来你进入这个领域以后，你发现实际上设计他跟个人的创作、跟艺术关系实际上是不大的，完全是一个商业的行为。
【新浪家居】主要用来赚钱吗？
【高鸣】不能这样说，设计不是主要用来赚钱的，其实我看到所有的设计师都没有特别有钱的人，只能说是解决了温饱问题。但是设计事实上他是帮客户去解决问题，比方说客户有一个需求，然后通过我的这种知识结构、我的积累、我的这种素质，然后来帮你达到一个你理想中的标准，然后给你解决问题。至于说在这个过程中能够得到一定的回报，他是一个商业行为，但是他跟那个艺术的区别在哪，艺术可能比方说我做自己的事情，你这个设计的话他提前有一个客户的需求在那里。
【新浪家居】是要根据市场的需求来创作。
【高鸣】对，有一个要求在那里。
【新浪家居】您在深圳的十几年中，感受到这个行业有一些什么样的变化？
【高鸣】肯定有变化，比如说从硬件上的变化、软件上的变化、人员上的变化，太多变化了，随着时间的这种往后推移的话，没有变化是不可能的。首先人是越来越多，深圳的可能从几百个设计师或者是几十个设计师到现在的几万个设计师，硬件方面的这种变化，现在这种制作条件跟原来是完全不一样的，现在的话这种客户的接受程度比原来也好得很多。从我平面设计这个概念来说，因为深圳是最先实行收设计费的一个城市，很多全国的城市是没有的，你比方说我做一本书，可能这本书里面我把所有印刷的费用包在里面，然后我赚那一部分印刷的费用，这个单纯设计费是没有的，深圳是最先有的。现在从发展来说会更好，大家对于这种设计的理解、对于设计的这种接受度会越来越好。
【新浪家居】现在和您刚到深圳来比，您觉得哪个环境更好一点？
【高鸣】最初的时候做设计实际上大家都是刚刚开始，很多的时候包括我的老师他们，我觉得理想主义情结比较重，现在的话确实现实了很多。
【新浪家居】心态变了。
【高鸣】心态是一方面，我曾经觉得八十年代的深圳是最迷人的时候，那个时候出现了大量的文艺，比方说在深圳的有写诗的、有文学的、有唱歌的，现在的话事实上深圳基本上现在确实在这方面是一个急剧下降的状态，现在的人的这种心态跟那个时候完全不一样，现在考虑问题非常的实际，就好象你会把设计立马等同于挣钱，你会想到这个概念，实际上不是你的错误，而是一个大的环境，很多人一想到设计就把他跟赚钱等同起来。这样的话对于设计师来说，其实我觉得这里面好处是在于设计师可能能够更好地进入这个领域，坏处的话比方说功利主义思想第一位的话对于设计的表达来说他可能会有一些偏离，所以你现在看到街上所呈现出来所有的东西。前一段时间有一个特区报的记者问我，说你觉得深圳的环境匹配“设计之都”吗？我告诉他完全不匹配。因为你现在包括像赵春龙他们的家装也好，包括我们的平面设计也好，其实现在所呈现出来的东西设计者他最本质的是要什么？就是要原创性，事实上是以山寨为主要目的的话，原创性越来越远。
比方说我们无论去日本也好、去法国也好、去美国也好，你能够看到一点让人激动所谓的原创的东西在里面，但是我们偶尔有时候在街上看到一个挺新鲜的东西，突然有一天你发现在国外的哪个书上会有一个雷同的版本的时候，你那个时候觉得特别失望。
