实录：我的设计之路・小型访谈(7)
【主持人 星瑶】我刚才说的“欠缺”是一种觉得自身的局限性，或者是发展到这一步觉得有没有一些什么瓶颈难以突破的？
【周际】肯定是有的，我刚刚也说了这个问题，我们成不了大师就是这样的，我们的文化底蕴到此了。
【王黑龙】你的知识结构，你的出身都有关系，比如说我们原来比如说可能是学画画的，你的知识结构包括你当时受教育的背景，这对你的发展实际上是有影响的。
【周际】我们的瓶颈在这儿。
【主持人 星瑶】文化底蕴。
【周际】再往前走就很难了。
【聂煜峰】其实一开始我已经说了这个问题，对于设计师是两个问题，所谓的瓶颈来说，一个是时间的问题，如果你一直很忙，忙在这个事业的过程当中，其实他对你的具体做设计一定会有一些影响，因为你沉不下心来，心很浮躁。国外的设计师跟我们不一样，他中午关机休息去了，还有放假，我们有心态的问题，还有知识结构的问题，我们要重新再读书，你还要学习。这一段就我自己而言，就像你说的吃的是草吐的是奶，不断地付出。刚到设计院我很清楚的，刚到设计院我前面断层了，我前面做了5年的建筑，文革这一段断层以后，我的师傅是六几年毕业的，然后就拿着你当马当驴先用吧，第一年的实习还没有奖金。实际上所谓的学徒的过程是不够的，我们就像以前当兵一样上来教你怎么打枪上战场了，还没有搞清楚就打死了。就在这个阶段，大家不断地忙碌，从早年的生存，不管是打工也好一定是积累的过程，早年是生存的问题，生存的问题解决了以后希望做一些自己喜欢做的事情，慢慢随着你的设计费越来越高你就能够挑案子做了，最后就是翘二腿在那儿排队，我喜欢的就做，我不喜欢就不做。就像挂专家门诊一样，到点了就可以下班了。这个瓶颈我相信每个人都有的，我自己现在就有的。
【周际】我感觉瓶颈刚刚说了，民族的永恒是有的，四书五经这些东西谁都不懂，你怎么做呢？你就做现代的东西，但是现代的东西做得过国外吗、做得过国外的大师吗？做不过，底蕴就在这儿。
【聂煜峰】我98年去国外移民的时候，刚去的时候觉得很精彩，现在觉得很一般，现在我觉得没什么了不起，在澳洲的感觉。实际上现代设计而言，我不认为老外做得一定比我们好，实际上只要你有时间，现代设计不难做。讲到文化属性的问题不是中国人，全世界都是这样的，全世界对传统文化都有这样的问题。我这次去法国看了22个古堡，我觉得每个古堡都很漂亮的，但是有些设计我觉得他们还不如我们做得好，这个文化底蕴也是世界性的问题。
【周际】做现代的我们不是做不好，也可以做好，但是别人一看到哪里都会有的，扎哈那种的能够把曲线做成那样的做不出来。
【王黑龙】这个问题出在中国设计师的成长过程主要是速成的，发展太快，包括你的受教育的经历都是一个速成的快餐式的，积淀的东西很少，要发散出来很困难的，你的底子还是比较薄弱的。就像讲艺术一样的，中国当代艺术价格虚火正旺可以卖到很高，其实这些语意系统摆在这里，他是西方的或者是美帝国主义的，你在他的这里面做事怎么做得过他，你有一个大背景在里面，你在短短几十年走过别人几百年甚至上千年的发展史完全感觉是不一样的。反过来讲我们设计师也是一样的，你积淀的这么一个过程，刚刚周际讲的做现代，你进入所谓的现代社会才几天啊？你所做出来的现代是通过纸质或者是其他一些媒体所看到的这种现代的间接经验表达出来，这样的东西肯定做不过西方人做不过真正现代化这样一个社会的设计师。
【殷艳明】有一点应该是要反思一下的，刚刚谈到中式文化这个东西很难，你说四书五经你感觉找不到点，因为中国的传统文化是博大精深，你很难说我哪一个东西能够体现出传统文化的东西。但是我觉得有时候比如老外做的一些中式的东西反而会有一些新意，我仔细想了一下，他往往可能在某一点上去研究，或者是做一些突破。所以我觉得反过来一想，我们怎么来挖掘自己的民族文化？我们还是要找一些点来做突破，这样反而会容易去找到一些能够突破自己的东西，否则你说做中式，那些很多的东西在你脑海里出现不知道怎么下手，没有办法体现出来，就成了堆砌，老外的东西做出来以后你感觉他有中式的东西有影子在。
【周际】就像我们看外国人鹰勾鼻子凹眼睛，外国人看我们中国人是平脸，他感觉亚洲人是平脸他抓住这一点了，你中国文化可能记忆中就是那么一个符号。
【殷艳明】我们做设计能够把他反过来想或者从另外一个角度看的话，可能对于慢慢挖掘我们自己本身的东西可能有一些好事。
【聂煜峰】我们谈大师太多了，我们这些年龄不可能成为大师的。
【王黑龙】我们设计师讲文化层面的问题有时候不要太强求，有时候是自然而然的，更何况设计这个东西并不是一个纯艺术或者是一个纯文化形态的东西，比如牵扯到很多的客户需要的问题，比如大剧院里面搞了一个设计酒店，开张的时候我们给他捧场，广美出来的一个学版画的搞的设计酒店，扎哈也进来，西班牙酒店的元素也进来，你这个模仿是很容易的，但是最简单的一个问题，我到房间里面去看了一下，那个手纸盒坐在马桶上手是背着够的。
【周际】上次我去打球，打球之前我纸够不着给我摔了胳膊。
【王黑龙】通风换气，年轻人还好，基本上我们讲年轻的当时一起去看都喊好，因为他以前没有见过感到很新奇，为这个感到兴奋，但是我觉得作为一个成熟的设计师绝对不能这样做。
【聂煜峰】人家是个体。
【何潇宁】混上一个设计酒店这是一个基本上的问题。
【熊华阳】这是容易识别的。
【聂煜峰】我看莱特的设计我到现在也看不明白，有些地方的层高，我去之前听到他们说是比较低听到2.4米，我进去看了以后门厅的高度只有2米高，我们同去的有几个老外1.9米多的头顶到天花了。
【殷艳明】他是为了展现另外一种东西所以要低。
【何潇宁】这不叫审美的关系。
【王黑龙】耐特的这个我不清楚，这个酒店手纸够不着每个房间都是这样的，他不是为了审美。
【聂煜峰】他的门主卧室的门6公分宽有没有问题？
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【熊华阳】我觉得是这样，从设计师的角度他可能有这样的一些要求，他是很多人用，他有很多人不同的看法，就像一个商店一样的，老板有他管理要求，他可能在里面的功能设计有他的一些东西，但是那些负责营销的东西他的销售的要求又不同，怎么能够满足所有的要求。我记得去牛尔(音)的时候看到他们的门扣是很矮的。
【王黑龙】创造特别体验的是另外一回事，但是基本的人体工程学的东西做设计这绝对是不能违反的，你就像你做一双筷子，这个筷子夹不了菜这个筷子做得再漂亮又有什么用？勺子我想舀一个汤舀不起来，这说明设计是失败的。
【聂煜峰】只要那个酒店存在就不失败，存在就是有道理的。从专业角度的评论每个东西一定会出现问题的，我相信风尚设计酒店只要是设计师一定都不喜欢，但是不代表老百姓不喜欢。
【王黑龙】老百姓他有年龄层，我感觉就是30岁以下的喜欢。
【聂煜峰】那也成功啊。
【王黑龙】问题是30岁以下的人并没有这个消费能力，他定的价并不低。
【胥文清】你说30岁以下的人喜欢，如果把纸巾盒放到一个合适的位置可能大家更喜欢，现在提倡一个设计是创意产业，针对室内设计这个行业应该少说一点“创意”的概念，实际上室内并不需要很多的创意。
【聂煜峰】我非常同意这个观点。
【胥文清】他需要很多的技术，创意的成份并不多，他并不需要你挖空心思想得天花乱坠的。
【聂煜峰】我们要的就是一个技术。
【主持人 星瑶】这种技术是人性化的设计吗？
【胥文清】肯定，人居住在里面，是人活动的场所。
【熊华阳】我觉得室内设计是用技术和艺术解决一个问题，就是这样的，有一个目的性的。
【王黑龙】我们刚刚主要是谈大师谈得太多了，所以把这个看得太严重了，实际上像做酒店，跟这种境外酒店的管理公司你跟他交流一些东西，他不会把这个太当回事的，尤其是你谈什么创意他根本不会跟你谈创意。
【聂煜峰】其实室内设计不要谈创意，有什么创意啊？咱们也不可能做一个超级的结构像扎哈那样的，也不可能做一个像悉尼大剧院那样的。
【胥文清】结构不归你管。
【聂煜峰】我们就是玩一个短暂的艺术，三五年开心开心就完了。
【周际】有一句话，这个东西本身就是存在的不是你设计的，只是你把他找出来的。
三、如何看待当今设计行业的后起之秀；
【主持人 星瑶】各位老师也是作为行业内的资深人士，现在肯定是带领着学生和团队共同进步的，我想先从大的角度从郭老师谈一谈这个行业的后起之秀他们有什么样的优秀的品质又有什么样的欠缺的地方？
【郭杰】现在80后、90后，报纸上也说了很多了，最起码我公司想招聘大学毕业的给他工作岗位他胜任不了，也都是一些半成品。
【主持人 星瑶】您指的是在专业上欠缺还是人的品质上？
【郭杰】我是指专业上。
【主持人 星瑶】专业不是可以慢慢培养的？
【郭杰】因为我们这个社会是一个浮躁的社会，学校也是一个浮躁的教堂，培养出来的学生都是浮躁的，他们都希望他们明天就成为大师，能够赚很多的钱。如果作为设计师想做设计师是这样的想法那就做不好。
【主持人 星瑶】太及早了。
【郭杰】太浮躁了。
【王黑龙】是这个时代不好。
【聂煜峰】其实我觉得80后、90后比我们生活得悲哀一点，再晚一点点可能更好了。
【周际】反过来我们60后、70后，我们上一辈是怎么看我们的，可能跟我们现在看80后、90后一样的概念。
【聂煜峰】不完全。
【周际】你要反过来从他们的角度来考虑。
【王黑龙】反差没有那么大，50后、40后跟60后、70后反差没有那么大。
【周际】接触的文化背景不一样。
【王黑龙】到了80后以后这个时代剧变了。
【聂煜峰】基本上他们生长的年代是资本主义，我们是经历了先社会主义再资本主义，这帮小孩不一样。
【周际】这一块不要过多对他们有太多的要求。
【主持人 星瑶】其实你不要担心他们一定能够生存下去。
【周际】他们可能一样成为大师，可能比我们混得还好。
【聂煜峰】没有可比性，但是现在整个社会的情况谁也改变不了。
